Dos Estaciones – มีซีเควนซ์ที่ยอดเยี่ยมเกิดขึ้นราวๆ 

ครึ่งทางของผลงานเปิดตัวเรื่องแรกของฮวน ปาโบล กอนซาเลซเรื่อง “Dos Estaciones” ที่หมุนจากโครงเรื่องหลักของภาพยนตร์เรื่องนี้เพื่อติดตามอีกคนหนึ่งที่อาศัยอยู่ในอาโตโทนิลโก เอล อัลโต เมืองฮาลิสโก ชุมชนชาวเม็กซิกันที่ถ่ายภาพและที่ ผู้อำนวยการเกิดและเติบโต

ตัวละครที่เป็นช่างทำผมข้ามเพศชื่อทาติน ดูเหมือนจะไม่ได้ห่างไกลจากทาทิน เวรา ผู้หญิงที่เล่นเป็นเธอมากนัก กอนซาเลซซึ่งมีพื้นฐานทั้งด้านการกำกับและการถ่ายทำสารคดี ได้สร้างภาพยนตร์ของเขาขึ้นโดยมีนักแสดงที่ไม่เป็นมืออาชีพจากภูมิภาคนี้ซึ่งคอยพลิกฟื้นความเหน็ดเหนื่อยของการอนุรักษ์ซึ่งมักเกี่ยวข้องกับเรื่องนี้

เราเห็น Vera ปะปนกับลูกค้าในร้านเสริมสวยจริง ๆ ที่เธอทำงานอยู่ และดูเหมือนจะได้รับการยอมรับว่าเป็นสมาชิกที่เป็นที่ยอมรับในเมืองของเธอ หลังจากร่วมรักกับชายคนหนึ่งที่เธอพบที่คาสิโนในท้องที่ พวกเขาดื่มในภูมิประเทศโดยรอบ ซึ่งรวมถึงเนินเขาที่เธอเรียกขานว่า “ผู้หญิงที่หลับใหล” เพราะมันมีความคล้ายคลึงกับใบหน้าในเงาดำที่แปลกประหลาด

ภาพหลอนหลอนนี้เป็นหนึ่งในหลาย ๆ ภาพที่ถูกเลนส์อย่างเชี่ยวชาญโดย Gerardo Guerro ซึ่งแสดงให้เห็นว่าดินแดนใน Atotonilco el Alto นั้นเป็นสิ่งมีชีวิตที่มีลมหายใจซึ่งเชื่อมโยงกับคนรุ่นต่อรุ่นที่สร้างชีวิตของพวกเขาที่นั่นอย่างแยกไม่ออก “Dos Estaciones” ซึ่งแปลว่า “Two Seasons” ได้รับการตั้งชื่อตามโรงงานเตกีลา

ซึ่งเป็นที่ตั้งของภาพยนตร์ส่วนใหญ่ และดำเนินกิจการในชีวิตจริงโดยครอบครัวของ González ซึ่งพ่อแม่ของตัวเองเป็นชาวไร่เตกีลา ช่วงเวลาเปิดเผยให้เห็นเจ้าของฟาร์มที่ทำงานในทุ่งนาซึ่งถูกล้อมกรอบราวกับว่าพวกเขาอยู่ร่วมกับสิ่งแวดล้อม ไม่ต่างจากชนเผ่าพื้นเมืองใน “The New World” ของ Malick นักแสดงรุ่นเก๋า Teresa Sánchez สมควรได้รับรางวัลคณะลูกขุนพิเศษที่ Sundance

สำหรับการแสดงของเธอในฐานะ María เจ้าของโรงงานที่ฝึกฝนทักษะในการระงับอารมณ์ของเธอ ทำให้เธอกลายเป็นหัวข้อในภาพยนตร์ที่น่าหลงใหลโดยเนื้อแท้ รอยยิ้มที่ละเอียดอ่อนจะดึงดูดสายตามากกว่ารอยยิ้มเสมอ นั่นคือเหตุผลที่ภาพโมนาลิซ่ายังคงดึงดูดผู้ชมจากทั่วโลก

ทันทีที่เธอจับตาดูราฟาเอลา (ราฟาเอลา ฟูเอนเตส) หญิงสาวสวยคนหนึ่งซึ่งเธอได้รับการว่าจ้างให้เป็นผู้จัดการโรงงานคนใหม่ ความปรารถนาวูบวาบก็เริ่มผุดขึ้นจากบุคลิกที่เคร่งขรึมของเธอ แต่ไม่เคยไปในทางที่ทำให้เธอเสียสมาธิในการช่วยชีวิตเธอ ครั้งหนึ่งเคยเป็นพืชที่เจริญรุ่งเรืองซึ่งปัจจุบันยืนเป็นหนึ่งเดียวในพื้นที่ที่ไม่ดูดซับโดยบริษัทต่างชาติ

ในช่วงเวลาไม่กี่ครั้งที่ได้ยินเสียงดนตรีที่ไม่เน้นเสียงตลอดทั้งภาพ

นักแต่งเพลง Carmina Escobar ได้สร้างอารมณ์ที่น่าขนลุกอย่างน่าทึ่งคล้ายกับการเลือก György Ligeti ใน “2001: A Space Odyssey” ของ Kubrick โดยเฉพาะนักร้องกระซิบที่มาเยี่ยมเยียนอย่างสุขุมของ María โรงงานของคู่แข่งชาวอเมริกันของเธอ ความขุ่นเคืองของเธอที่มีต่อบริษัทที่รุกรานซึ่งทำให้พนักงานคนสำคัญของเธอต้องจ่ายเงินเดือนเต็มจำนวน

อันเป็นผลมาจากการต่อสู้ดิ้นรนทางการเงินของโรงงาน ถูกบันทึกไว้ในสองภาพสำคัญในดวงตาของเธอซึ่งเดือดดาลด้วยความโกรธในขณะที่สะท้อนอยู่ในกระจกมองหลังของ รถบรรทุกของเธอ ภัยคุกคามจากการแข่งขันที่เคยมีมาควบคู่ไปกับโรคระบาดที่รุกล้ำเข้ามาก็เพียงพอแล้วที่จะบั่นทอนความเชื่อมั่นของคนส่วนใหญ่ในตำแหน่งของเธอ แต่มาเรียเป็นพลังแห่งธรรมชาติในสิทธิของเธอเอง

ซึ่งจะเห็นได้ชัดทันทีที่เธอปรากฏตัวบนหน้าจอ กล้องของ Guerro เฝ้าดูขณะที่เธอพยายามสตาร์ทรถสปัตเตอร์ซ้ำๆ โดยไม่ประสบความสำเร็จ จากนั้นจึงเดินตามเธอไปขณะที่เธอตัดสินใจเดินไปตามเส้นทางไปยังโรงงานของเธอแทน มุมที่เกิดขึ้นซ้ำๆ บนหลังของมาเรียขณะที่เธอพุ่งเข้าหาเป้าหมายไม่ว่าด้วยวิธีใดๆ ก็ตามที่จำเป็นในท้ายที่สุด ทำให้เกิดความเหงาและความแข็งแกร่งที่ไม่ย่อท้อของผู้หญิงที่แบกรับอนาคตทางเศรษฐกิจไม่เพียงเท่านั้น แต่ยังมีความภาคภูมิใจในวัฒนธรรมของชุมชนอยู่บนบ่าของเธอ

การแสดงที่ชวนให้หลงใหลของซานเชซเป็นสิ่งแรกและสำคัญที่สุดที่ยึดภาพยนตร์ทั้งเรื่อง รูปลักษณ์ที่กระเทยอย่างโดดเด่นของเธอทำให้เธอไม่โดดเด่นจากเพื่อนร่วมงานที่เป็นผู้ชายเป็นหลัก และบทประพันธ์ร่วมโดย Ilana Coleman, González และ Ana Isabel Fernández ภรรยาของเขา ทำงานได้อย่างยอดเยี่ยมในการประเมินว่า María

จะแสดงความรู้สึกของเธอต่อ Rafaela อย่างไรในขณะที่ ทำให้พวกเขาไม่ได้พูดนอกจากตอนที่เธอชมเชยเธอเกี่ยวกับร่างกายที่เพรียวบางของเธอ เมื่อใบหน้าของเธอเผยรอยยิ้มอันร่าเริงแจ่มใส เธอก็เผยถึงความร่าเริงของวัยรุ่นขณะที่เธอทำโดนัทในรถบรรทุกเช่า เตะก้อนฝุ่นอย่างสนุกสนานก่อนที่จะหยิบราฟาเอลาขึ้น

หลังจากภัยพิบัติทางธรรมชาติอย่างกะทันหันบังคับให้โรงงานต้องปิดตัวลงชั่วคราว ราฟาเอลา—ในช่วงเวลาที่มีประจุไฟฟ้ามหาศาล—วางมือบนไหล่ของเจ้านายของเธอ มีเพียงมาเรียเท่านั้นที่จะดึงมันออกอย่างนุ่มนวลและแน่นหนา โดยยืนยันว่าเธอไม่สามารถทำตามแรงดึงดูดของเธอได้อย่างเต็มที่ ดังที่กอนซาเลซกล่าวไว้ในบันทึกการผลิตของภาพยนตร์เรื่องนี้ว่า “เราไปในที่ที่มารีอาไปและ ณ จุดนี้ในชีวิตของเธอ นั่นคือสิ่งที่เธอไป”

“Dos Estaciones” เป็นภาพยนตร์ที่โกรธแค้นและถูกต้อง แต่ก็เป็นภาพยนตร์ที่สวยงามและน่าปวดหัว มาเรียไม่เคยผ่อนคลายมากไปกว่าการรับการนวดที่ร้านทำผมของทาทิน ซึ่งทำให้เธออยู่ในภวังค์แห่งการทำสมาธิไม่ต่างจากที่เราพบเห็นได้ทั่วทั้งภาพ ซึ่งเคลื่อนไหวในระดับที่วัดได้ แต่ไม่น้อยกว่าการก้าวข้ามขั้นทั้งหมด

ช่วงเวลาที่น่ารักที่สุดของภาพยนตร์เรื่องนี้อยู่ในรูปแบบของความสงบอย่างแท้จริงก่อนเกิดพายุเมื่อเรามองผ่านประตูที่ María เต้นรำกับ Rafaela ผู้ซึ่งถามว่าเธอเรียนรู้ท่าทีเช่นนั้นได้อย่างไร “แค่มอง” มาเรียตอบ อันที่จริงกอนซาเลซมีสายตาที่เฉียบแหลมของนักสารคดีที่สามารถรับรู้รายละเอียดที่ปกติแล้วจะหลบเลี่ยงการจ้องมอง ภาพยนตร์ของเขาแสดงให้เห็นว่าเราสามารถเก็บเกี่ยวได้มากเพียงใดโดยการลดความเร็วลงเพื่อลิ้มรสสถานที่รอบๆ

ตัวเราและผู้คนที่อาศัยอยู่ในนั้น ใช้เวลาในการมองโลกผ่านสายตาคนอื่น มากกว่าที่จะจำกัดด้วยมุมมองของเราเอง เพื่อเป็นเกียรติแก่ประวัติศาสตร์ของสถานที่และความเป็นอยู่โดยผ่านผู้ที่อาศัยอยู่ที่นั่นในปัจจุบัน และให้ความสนใจกับสิ่งที่ยังไม่ได้พูดในช่องว่างระหว่างคำ ยิ่งทำสิ่งนี้ขณะดู “Dos Estaciones” มากเท่าไหร่ก็ยิ่งคุ้มค่ามากขึ้นเท่านั้น

ติดตามบทความ / ข่าวสารเพิ่มเติม ได้ที่ : francomurer.com